Современные технологии поиска и обработки информации. 

Практическое задание №2. Фоносемантический анализ текстов

Для анализа я взяла новость про реакцию губернатора Челябинской области Алексея Текслера в Instagram на открытие нового терминала внутренних авиалиний челябинскго аэропорта имени Игоря Курчатова. Первый текст из "Комсомольской правды", а второй - из "Челябинск сегодня".

Программа Vaal показала практически одинаковые результаты анализа текстов. Потому что они одинаково идиотские.

Как мы видим, разница между эмоциональной оценкой текстов невелика. 

Оба текста рассказывают о том, какой классный новый аэропорт открылся в Челябинске и вставляют цитаты Текслера о том, как это невероятно круто, и что скоро будут еще и международные рейсы приземляться в забытом богом Челябинске. 

Тексты получились сложными, высокопарными, ужасающими, отталкивающими, потому что написаны канцеляризмами и шаблонами. Отсюда же эта оценка "мужественный, грубый, сильный". Ровно настолько же, как и любое языковое клише: высокопарно, грубо, примитивно, пафосно - ни о чем. 

Та-даааа! Найдем инфоповод на ровном месте. И высосем из пальца текст, потому что о чем-то же писать надо. 

Ради интереса я закинула в программу свой текст, который был на компьютере. Он о спектакле. Собственно, программка выдала не сильно большую разницу. Тут только "радостный" прибавилось. Но основа "плохой", "величественный" и вот это все - осталась. несмотря на то, что в текст не новостной, в нем практически нет шаблонов,  а построен он на эмоциях.

То ли лыжи не едут, то ли ли я что-то не так сделала. Или все тексты которые я брала (6 штук) такие "плохие", "отталкивающие", "величественные"?

ИОЖ. Зачет.

Тайм-линия. 
Ирада Зейналова

Задание 3

Современные печатные СМИ. ФЖ-301/302. Задание 3. Check-list оформительской модели

"Русский репортер" (РР)
1) Является ли дизайн отражающим миссию издания?
РР - общественно-политическое издание. Думаю, дизайн журнала отражает его миссию, цель. 

Инфографика помогает понять "разброс" благотворительных фондов. Ясно, четко, ничего лишнего. Посыл понятен.

2) Является ли дизайн в целом отражающим содержание текста или его посыл?

Да, иллюстрации к текстам дают четко понять о чем будет материал. 

Например, текст про Ядрово. На фото человек в противогазе: читатель сразу понимает, что речь пойдет о химических загрязнениях. А размер фото показывает значимость темы. Да и само изображение выражает отношение редакции к проблеме.

3) Является ли дизайн провокационным? Если да, то нужно ли это?

Местами дизайнеры применяют различные фишки, чтобы привлечь внимание. 

Думаю, их можно считать неожиданными, яркими и даже провокационными. Но такие "фишки" в нужных местах, от них в глазах не рябит - они нужны и не вызывают отторжения.

4) Конфликтует ли дизайн отдельных полос или всего номера с другими элементами страницы/номера?

В целом весь номер в единой стилистике. Однако, на мой взгляд, эта "галерейка" выбивается из общей "картины"

5) Есть ли избыточные элементы в дизайне?

Не мой неискушенный взгляд - нет.

Реклама выглядит неуместно. Но это не проблемы журнала.

А вот та инфографика выглядит потрясающе. Но на первый взгляд - страшно и тяжеловесно

6) Есть ли нечитаемые элементы в дизайне?

Несмотря на разрядку, читать белый шрифт на фоне фотографии достаточно тяжело.

7) Есть ли конфликт между эстетикой и удобством чтения?

Узенькие колоночки не просто хорошо смотрятся, но и легко читаются. Сильно широких колонок нет - все в рамках 8-12 слов в столбике. Однако меня смущает отсутствие выравнивания.

8) Может ли используемый дизайн служить бенчмарком или он является аксидентным?

Думаю, дизайн РР и служит бенчмарком - своеобразным эталоном. Многие издания стремятся отчасти повторить оформление, какие-либо "фишки" РР. Но лишь отчасти. 

Акцидентный... хммм... не знаю. Местами на полосе мало текста (узенькая колоночка) и большая фотография. Но я не назвала бы оформление РР акцидентным. Все таки тексту уделятся достаточно много внимания. Причем тексту не ради "чтобы был визуальный элемент", а материалу структурированному и необходимому на конкретной полосе.

Задание 2

Современные печатные СМИ. Задание 2. Сравнительный анализ

1. Докажите через сравнение, что первое издание относится к общественно-политическим или массовым, а второе к специализированным. Подтвердите свою аргументацию конкретными полосами/материалами.
2. Сравните пересекающуюся тематику в двух типах изданий: а) что ее объединяет? б) в чем принципиальная разница в совпадающей тематике?
3. В чем кроме контента различия между изданиями которые вы выбрали? Приведите 2-3 примера с иллюстрациями

Общественно-политическое издание - "Челябинский обзор" - (ЧО)
Тематическое: "Деловой квартал" (ДК)

1. "ЧО" делает репортажи из больниц, соц.центров. Проводит интервью с чиновниками, общественными деятелями, бизнесменами и пр. Публикует новости разных сфер жизни человека: политика, соц., культура, экономика. Публикуют демографические данные, социально значимые данные.

"ДК" делает интервью с бизнесменами, предпринимателями. Реже - с чиновниками, которые каким-либо образом относятся к бизнесу. Публикуют рейтинги "самый богатый в регионе". 

2. "ЧО" и "ДК" местами имеют схжий контент. В частности  интервью: расширенные интервью. "ЧО" так же делают интервью с предпринимателями. То и другое идание публикуют рейтинги. "ЧО" публикует значимые новости бизнеса, которые могут быть интересны и аудитории "ДК"

3. Во-первых, "ЧО" - газета, "ДК" - журнал. Разный формат. Соответственно, помимо контента в этих изданиях различается  верстка.  Журнальная и газетная верстка разительно различаются. В первую очередь в глаза бросается количество воздуха, иллюстрации.

Структурно-композиционный анализ журнала "Профиль"

Деловой еженедельный журнал "Профиль"

"Профиль" относится к "чете" деловых журналов. Об этом свидетельствует реклама, материалы, инфографика, внешний вид издания.
Деловой еженедельник на 64 страницы.
Пишут о политике, экономике, бизнесе, трендах в этих сферах.


1. Рубрики
События, мнения, подробности, экспертиза, калейдоскоп
В каждом журнале в рубриках есть подрубрики. Например в калейдоскоп входит не только разворот "автомобили", но и "афиша" (кино,театр. выставки).
В этом номере был большой материал о митинге 12 июня, мнение Юрия Быкова, текст о санкциях, о петрях
Исследования, инфограика
В целом рубрики, материалы отражают суть издания.

"Профиль" №29-30. Автор: Орлова Людмила

 2. Меня смутила "афиша". Все. Не хватило бизнеса, историй о компаниях.
3. Мало своих фотографий. Изображения, которые занимают всю полосу встречались пару раз в номере (в двух других номерах, которые смотрела -  так же). Больше всего фото в рубрике "калейдоскп"
А вот рекламы, как ни странно - мало. Мало и она никак не "работает" с контентом на соседней странице. Среди рекламодателей - бизнес-центр (объявление об аренде помещений), союз московских адвокатов, издательский дом "ИДР-Формат". В одном из номеров есть реклама джаз-фестиваля в "Сколково". В трех из трех номерах есть объявления "помогите больному ребенку"
Страничку-объявление о том, что можно оформить редакционную подписку, я тоже отнесла к рекламе.

Профиль: реклама и контент. Автор: Орлова Людмила

 Большая часть контента - аналитические материалы, мнения. Следом - фото (автомобили часто мелькают).
Аналитика - это уникальный контент, который может привлечь читателей, а за ними и рекламодателей. А раз это деловое издание, то все ждут реальных цифр, прогнозов. И это хорошо.
Фото. Я не знаю, можно ли назвать материал "топ машин" рекламой (мне кажется, что нет). Деловую прессу читают, в основном, состоятельные люди, которые могут разобраться в цифрах (о которых я говорила в предыдущем абзаце). Почему бы им не предложить "топы" автомобилей? Они могут себе это позволить.

4. Порадовало, что на обложках нет "деловых людей", которых так любит "Деловой квартал"  - на мой взгляд, это пошло, банально. Стиль издания... Все просто, лаконично. Ничего особенного. Больше всего мне запомнился разворот 16-17

Весь журнал создан в одном стиле. Нет чего-то вырвиглазного
Но смутил вот эти развороты. Особенно второй.

Слишком много цвета. Брррр
Все остальное меня устраивает

Задание по ИЗЖ

СОЗДАНИЕ СИСТЕМЫ РУССКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ ЗА РУБЕЖОМ

(20–40-е годы XX века)

Типология журналистики русского зарубежья

(до 1930-х годов включительно)

(Всего 322 издания)

Типология журналистики русского зарубежья по интересам аудитории (до 30-х годов включительно)

(всего 257)

График динамики развития религиозно-нравственной журналистики 

(всего 102 издания)

Наиболее известные журналы русской эмиграции 20–30-х годов в Европе

Название	Тип издания	Место издания	Годы изд.	Кол-во лет	Кол-во №	Редактор
«Русская мысль»	Лит-политич.	София-Прага	1921-1923	3	36	П.Б. Струве
«Сполохи»	Лит.-худ. обществ.	Берлин	1921-1923	3	21	А. Дроздов
«Жар-птица»	Лит.-худ. иллюстр.	Берлин-Париж	1921-1923; 1925-1926	5	14	А.Э. Коган
«Звено»	Еженед. лит. Ежемес. лит.	Париж	1926-1927; 1927-1928	3	с №153 до №229 6	М.М. Винавер П.Н. Милюков Л.М. Кантор
«Окно»	Трехмес. лит.	Париж	1923	1	3	М.С. и М.О. Цетлины
«Перезвоны»	Еженед. лит.-худ.	Рига	1925-1929	5	43	С. Белоцветов и др.
«Версты»	Ежегод. лит.-худ.	Париж	1926-1928	3	3	Д.П. Святополк-Мирский и др.
«Числа»	Лит.-худ. сб.	Париж	1930-1934	4	10	Н.А. Оцуп
«Встречи»	Ежемес. лит.	Париж	1934	1	6	Г.В. Адамович, М.Л. Кантор
«Русские записки»	Обществ.-полит.-лит.	Париж-Шанхай	1937-1939	3	21	П.Н. Милюков

ЖУРНАЛ "РУССКАЯ МЫСЛЬ"

ИСТОРИЯ

Создателем журнала был известный журналист, издатель и переводчик Вукол Михайлович Лавров. Журнал имел два предостережения: первое было дано за «Петербургские письма» в декабрьской книжке 1883 г., второе — за статью В. А. Гольцева «Социология на экономической основе» в ноябрьской книжке 1893 года.

«Русская мысль» придерживалась умеренного конституционализма, что подготовило идейно и организационно создание партии кадетов (конституционных демократов).

В 1903—1904 гг. редакция журнала располагалась в усадьбе графа С. Д. Шереметева (Воздвиженка, 8), а с 1905 по 1912 годы — в доме потомственного почётного гражданина Василия Никитича Куманина (Староваганьковский переулок, 17).

После 1905 года журнал стал органом правого крыла партии кадетов и проводил идеи просвещённой гражданственности. Непримиримые позиции в отношении безрелигиозной маргинальной революционной мысли и практики занимали в журнале веховцы.

Шестого февраля 1910 года праздновался тридцатилетний юбилей «Русской мысли», чествовали основателя и издателя журнала В. М. Лаврова. В Литературном кружке был по этому случаю банкет; в большом зале собрались видные литераторы и деятели театра, речи говорили А. Е. Грузинский, В. И. Немирович-Данченко, артист Н. В. Давыдов и другие (Бабореко А. К. Бунин: Жизнеописание. — М.: Молодая гвардия, 2004. — С. 139).

Октябрьскую революцию журнал воспринял как катастрофу для страны и был настроен к узурпаторам-большевикам враждебно, в связи с чем правительство большевиков закрыло его. После этого П. Б. Струве ещё несколько лет издавал «Русскую мысль» в эмиграции; в этот период в журнале кадеты объединились с монархистами.

СТРУКТУРА

Особенностью журнала был «Библиографический отдел», который выходил в виде отдельного приложения к журналу и заключал в себе систематический отчет о всех главных новинках русской книжной и журнальной литературы (изредка — и о новых произведениях европейской научной литературы).
Кроме внутреннего и иностранного, «Русская мысль» давала ещё «Научное обозрение», в котором помещались обзоры по разным отделам науки, написанные известными специалистами, а под заглавием «Современное искусство» — отчеты о новинках театральных и художественных (большей частью московских).
Внутреннее обозрение вели В. А. Гольцев, С. А. Приклонский, А. А. Головачев, Л. А. Полонский и др. К этому же отделу можно отнести «Очерки русской жизни», которые с огромным успехом помещал в «Русской мысли» в последние годы жизни Н. В. Шелгунов. Сюда же примыкают «Очерки провинциальной жизни» И. Иванюкова.
Иностранное обозрение более 10 лет вёл В. А. Гольцев.
За десять лет издания журнала (1880—1889) был составлен алфавитный указатель (помещенный в декабрьской книжке за 1889 г.).

ЖУРНАЛ "СПОЛОХИ"

Иллюстрированный ежемесячный литературно-художественный журнал, издававшийся в Берлине в 1921—1923 годах.

На его страницах публиковалась поэзия, художественная проза, воспоминания, критические обзоры и библиография; среди напечатанных: произведения К. Д. Бальмонта, Н. Н. Берберовой, И. А. Бунина, В. В. Набокова, С. Л. Рафаловича, А. М. Ремизова, А. Н. Толстого, В. Ф. Ходасевича, Е. Н. Чирикова и др.

В художественном разделе были напечатаны очерки о творчестве и репродукции произведений многих русских художников-эмигрантов (А. Архипенко, Л. Бакста, В. А. Белкина, Л. Голубева-Багрянородного, С. Залшупина, М. Лагорио, Г. К. Лукомского, И. Мозалевского, И. Пуни, С. Сегала, М. Шагала). Напечатаны очерки Э. Голлербаха «Петербургские письма. Выставка „Мира искусства“» (1922, № 10) и «Чехонинская школа фарфора» (1923, № 15-16).

ЖУРНАЛ "ЖАР-ПТИЦА"

Литературно-художественный журнал, издававшийся русской эмиграцией в 1921—1926 годах в Берлине и Париже.«Открыта подписка на большой ежемесѣчный литературно-художественный иллюстрированный журналъ „ЖАРЪ-ПТИЦА“. Журнал будет выходить большими ежемесѣчными выпусками, въ объемѣ настоящего номера, съ многочисленными иллюстраціями, на мѣловой бумагѣ. Часть иллюстраций — въ краскахъ. Въ каждом номерѣ особая красочная обложка. Въ журналѣ принимают участiе лучшiя русскiя художественныя и литературныя силы, находящiяся заграницей. В каждом номерѣ — разсказы, очерки, стихотворенiя, критическiя статьи. Иллюстрированные обзоры русской художественной жизни заграницей. Русскiй театр заграницей», — так анонсировали журнал его создатели в первом номере за 1921 год.Главным редактором журнала был известный историк искусства и художник Г. К. Лукомский, литературным отделом заведовал выдающийся поэт Саша Чёрный, редакцию и финансирование взял на себя А. Э. Коган, технической частью руководил бывший глава типографии и издательства «Голике и Вильборг» Б. Г. Скамони. В журнале активно сотрудничали крупнейшие деятели русской культуры.Всего вышло 14 номеров. Из них номера 4-5 были выпущены под одной обложкой, так как это был Рождественский номер. Номера 1-13 издавались в Берлине, а 14-й номер был издан в Париже.